这是一个多月之后的文字了。
说到老关这次解开 KT88/6550 的秘密，还要从这种大电流管子的基本理念出发。国人搞 KT88 ，当年多是看重其理论上的大功率输出能力，抱着“只要推得动 DYNAUDIO 一族喇叭，自然能够征服天下”的肤浅认识，于是往往将屏压和簾栅压都用得很尽，以便取得近 100W 的大功率。在这种工作状态下，如果负压比较浅，会非常不稳定，管子损耗很快。为了稳定，厂家于是把负压加深，同时施加比较深的负反馈。而同时出于设计者的水平，电源往往不理想，仅够勉强工作。而输出变压器也限于成本和设计水平，往往兼用普通 30 － 40W 的 5K 输出变压器，仅靠用大管子，高电压强制提高输出功率。这样几方面下来，机器虽然在假负载正弦波测试状态也能够输出大功率，但真实配搭喇叭时带复杂负载能力很差，空有表面的技术指标，徒具虚名。
这就是早期几种国产 KT88 胆机，享有“胆机石声之美誉”的根本原因。
此后，一些厂家转入传统的电子工业模式，走回工程团计算设计，仪表验收的路，基本上不懂得配搭国外经典喇叭来校声。而此时 300B 已夺走“胆王”之称号， KT88 在音响市场上沦于失宠，厂家也就平常视之，生产 KT88 机型，不过是聊备一格罢了，甚至是为了消化零件库存也未可知，如此哪里会有什么佳作。
而近年另一些港台发烧商家在大陆 OEM 的出品，又走了一条在国内原有那几家 OEM 厂的现成东西上特别定制，加补品零件校声的路。比如用古老味道的电容，用电子管整流，扼流圈滤波，等等。说实话，以我的经验，这套方法就是搬用 300B 单端直热机的一套“摩机大法”，放在 KT88 这种大电流管子上，恰恰暴露了一种忽视理念，盲目实践的作法。结果把 KT88 的优点埋没，虽然减少了那种凶恶气，但又往往陷入一种矫柔扭捏的劲里边去，声音很不痛快。
这样的结果，往往是用料高级，声音并不高级，和 K6 那样淳朴真诚的声底一比，就明白我批评的是什么了。
而我听用 KT88 的几台欧美名器，声音味道虽有不同，但都有一种痛快淋漓的弹跳感，收放自如绝不拘谨做作，我以为这正是 KT88 与别的胆管不同的根本之处。
与我听过的国产 KT88 机相比，这就是有设计的作品和照葫芦画瓢的仿制之不同。
因此，我这次搞我的 KT88/6550 机器―――“ K88”, 首先就是要明确这种立意，不是做那种
“ XX 机型的豪华改版”，而是度身定制，专门为 KT88/6550 打造最佳平台。
首先我从电源入手， 500W 级音频矽钢片来做电源变压器，高达 1000MA 的电流供应，为减低内阻，尽量发挥 KT88 的大电流特色做了充裕的后备。同时，坚决放弃电子管整流，改用 3A 的超快速二极管，不用扼流圈，都为尽量打开通畅的电流通路服务。
簾栅用晶体稳压，对 KT88 这种大电流管子十分有效，为其建立了理想的环境，从根本上保证了雄伟的声音气势。
推动级采用难度较高，需要正负电源的阴极输出直接耦合，用上我喜爱的大电流双三极管，荷兰产 E182CC ，保证 KT88 在任何状态下都能获得源源不绝的驱动供应。
前端则用 12AX7 和 12AU7 接成长尾倒相，简洁通畅，好管子来源广泛，免除用家的后顾之忧。
说实话，一个好的，立意明确而深刻的电路框架设计，决定了一台优秀的扩音机之基础。当然，纵使有了线路图，没有恰当的零件，工艺结构配合，照样会失败，许多仿制名机的东西作成非驴非马就是例证；但反过来没有好的电路设计，在一个概念混乱，目的矛盾的线路上企图靠乱用补品来产生奇迹，绝无可能。我们国人造扩音机，比那些历史名器的差距，主要就是在这里。这就是学养，功力在起作用，整体系统概念在起作用，而不仅仅是那些名器具体用了什么秘方诀窍。
坦率讲，中国高级音响从系统概念设计的水平说，北京领先于其他地方很多，是唯一在设计上有些好东西能和国际 HI END 对话的环境。其主要原因，就是唯有北京之文化传统能够抵御南边以“食文化”“补品文化”出发的发烧狂潮，能够理性地分析判断，正确吸取国外 HI END 之精髓，建立起基于文化的声音评价体系，既不至于陷入象江南品牌那样对电子技术的琐碎迷恋，也不至于陷入象岭南品牌那样对昂贵原料，精密加工本身的崇拜。与美国和欧洲不同，中国尚没有身居小城镇而文化环境能和国际接轨的条件，所以如果不搞真正的 HI END 则罢，如果要搞真正的 HI END 而不是搞那些闭门造车，称斤买铁的东西，则唯有尊重北京的文化优势，承认北京的基于音乐概念的设计能力。当然，我说的这个“北京的文化优势”，是指唯北京有创造 HI END 品牌的潜力；我当然明白同样在北京，也有中国音响发烧中最糟糕的东西，而且正是因为在北京，就做得特别令人不齿。抄袭模仿，拉大旗当虎皮，炒作空洞的概念，一个也不少！而且，正所谓“如果你爱一个人，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨一个人，就把他送到纽约，因为那里是地狱”，这种极 HI 的对比，在中国也只有北京。
闲话扯远了。谈回 K88 本身。经过反复努力，多次失败，我们终于找到了所要的声音。那是一种跌宕大气的声音，和我 2A3 单端的 3W ，绝然不同，但又都有一脉相承的地方：高贵的声底，丰富的空气感，细致而充满弹性的质感。 K88 最主要的声音标志，是中音质感的细密贴切，弦乐，钢琴非常过瘾，比之于喇叭，仿佛 ATC 那种感觉。而正是因为细节足够细致飘逸，所以大动态起来的时候，那种石破天惊的重量感，才分外动人心魄。 K88 是感性十足的，在她面前，你无法不沉迷于音乐的酣畅淋漓中，除非一曲终了，你无法平静激动的心灵。有了 K88 ，我自己都重新把尘封已久的那些萧斯塔科维奇拿出来听，那种烈火与鲜血，仿佛又回到 15 年前亲身经历的一切之中。记得衣修伍德曾经有个著名的比喻，“在暴风雨前的一只蝴蝶”，我每每用 K88 ， CELESTION 700 来听老萧的弦乐交响曲，深同此感。
如果说我的晶体机 MF-1 的校声喇叭为 TABLETTER 2 ， 2A3 校声的喇叭是 3/5A ，这次 K88 的校声喇叭则是英国书架箱中另一个经典，以声音平衡，淡雅，而有些“性冷淡”著称的 CELESTION 700 。当然 700 已经只有 2 手了。我选择 700 为目标，其实除了因为在高级玩家圈中近来 2 手 700 不少，另一个目的是让她充当“ D 系喇叭”的模拟。
英国某些书架箱经典中，有一种“蓝袜子” ( 注 ) 味，含蓄典雅，而 700 是一个典型。这些年香港经济不景，原价 20000 的 700 仔不少流落大陆，许多人冲着名声买下，但就因为这种“性冷淡”的声底，虽然清雅，但有些枯淡，很难找到合适的匹配，往往不讨人喜欢，转手很快。我之所以用 700 来配 K88 校声，虽然有缘分的原因，也是正好要检验 K88 的魅力。 700 果然具有染色极少的参考价值，许多在配 3/5A 时觉得听的过的录音都显得平淡许多。配 K6 ，显然 700 的感觉是在虚应故事，毫不热情。而这种情况，如果企图仅仅换其他功率强劲的扩音机，则连基本的韵致都没有，还要糟糕。许多人都会怀疑，这样的声音，怎么值 20000 ？这也就是为什么 700 常常被抛弃的原因。
700 就不吃这一套？讲句笑话，“蓝袜子”据说常常有“ LL 倾向”，这也就是她们不感兴趣大男人的原因，你看看简 . 爱 …… 这次倒要看看 K88 的另类魅力了。
在几经调校下， 700 终于在 K88 的魅力下投降了。在 K88 的推动下， 700 失去了矜持，相反表现出一种理性和感情的平衡，动态爆发时热情跌宕，细致温柔时清雅可人。
顺便拿出一张我最近在校园小店淘到的李斯特第一，第二，弹钢琴的鬼妹和乐队，指挥都素所未闻，但录音有天碟级素质，演奏华丽，略有点发烧味，但绝对过瘾。
我近来听的发烧级录音，一是这张，二是一张鲁宾斯坦和瓜内里四重奏的莫扎特，鲁宾斯坦晚期录音，都极光彩照人。
同时恰逢家兄关乃忠回国指挥，顺便带他们两夫妇新录的发烧古琴 CD 《古琴新韵》来听。由于时间匆忙，家叙为主，为省心我本来接 MF-1 晶体机给他们听，已经觉得十分出色。后来 K88 调校完成时他们路过，一听，失声道：这才是当时的感觉！比我们家里还象！须知，我哥哥关乃忠一辈子搞古典和民族音乐，多年站在指挥台上，同时又是我发烧的领路人，家里玩 MG3 屏风 20 年，用我的 211 两台电子分音，所以虽然我没有机会去温哥华实听，声音水准之权威，绝对不容怀疑。他们这样肯定 K88 ，很说明问题。
此后，我搬着 K88 ，匹配过从 A7 号角，到 MINI 乌托邦， K88 的声音硬是赢许多价格昂贵数倍的美国，欧洲胆石名机，我现在最感兴趣的是找机会和 JADIS D7 ， M275 这两台新老名器来交流一下。
不着急，等忙完香港展览会再说， K88 不是一时一事的东西。现在我唯一担心的是怎样长期找到 E182CC 这只管子，或者我能找到用新管子 6H30 出好声音的状态？