在欧洲，感受HI END 与 HI-FI的本质不同

  起因于在欧洲一次跨语言跨文化的阳错阴差。

一位教我们小孩舞蹈的外国朋友，知道我们是搞音响的，于是热心地来我们家，听我带过去的手制胆机和ＤＩＹ书架箱。他觉得声音不错，但是马上从商业角度，问我们耗电量和输出功率，然后是一套系统的价格。关于耗电量和输出功率，由于这在我们发烧音响角度从来不去考虑，所以只好用“这是土造样品，尚且没有精准数据”来应付过去。至于价格，我们用最保守的报价告知，他仍然认为是太贵了，然后找了当地网上晶体合并机的一般报价，来说明我们的东西如果当产品，在当地很难卖。

说实话我并不意外，因为欧洲近年经济不振，普通人消费拮据这我们早有所闻，也是国内主流媒体经常宣扬的，但是由一位外国朋友，而且是表面上生活不错的老师说出来，就使我颇为感慨。

  次日，应他强烈邀请，去他教舞蹈的一个文化中心小礼堂，来和他们现用的音响设备ＰＫ一下，意思是如果效果好，他们有购买的意思。我因为没有去过这个小礼堂，不知深浅开车把一堆东西拉过去，结果“小礼堂”之大，还是让我吃惊。这是按我们人口指标只能算村镇的地方，但文化中心的感觉，绝对是早些年北京区级少年宫文化馆水平。把一对书架箱，安放在四百平方的小礼堂和舞台音响来对比，对于国内的发烧友来说，恐怕是匪夷所思，不过既来之则安之，接起来玩玩吧。

幸好我们带去ＣＤ机，虽然是国内发烧友绝对看不上眼的在当地二手淘的老飞利浦，连输出线都是焊死了的红黑讯号线，但总是能放我们常听的几张发烧碟吧。结果在这样的遭遇战中，我们客场作战效果尚好，居然动态质感都出来了，音场尤其成功建立。

可是下一步听他们原有的，用ＰＡ级晶体扩音机推他们本地品牌三路四单元落地音箱，结果不出所料就是典型学校礼堂的ＰＡ水平。

问题是，他们听不出区别。他们觉得礼堂现用的音响够好啦。

这还是在放我们的发烧碟，音乐和音响效果表现得很出色的状态下，两套东西区别明显的前提下。

然后他们继续热情诚恳地指出，我们的土造样机不够有性价比，耗电量和输出功率不成比例，当地的电费很贵，人们很在乎这些，云云。

在当地普遍使用数千瓦三相电电灶、电暖气的前提下，计较音响系统的耗电和输出功率比，这实在让我无言，不过正好借着语言不通翻译不畅，婉辞逃遁了。

  说实话，这样一种普通人的对音响系统的认识，如果是我２０年前国内的邻居，我已经司空见惯。然而这是音乐传统深厚无比的欧洲，是淳朴礼貌有文化的欧洲中产阶级，如果他们对音响也是这样认识，那倒确实值得我们重新认识。

我们在交流中，对于价格问题，特别指出我们是手造，小量，专用。但他们很难理解，认为只要是指标一样，手工制品和工厂大规模制品没有区别，都一样用，不该价格贵。

从某种意义上来说，他们说的有道理，但―――

这也说明他们是以一种能发声的电器产品来看待音响系统的。

回想当年，拥有日本手提收录机不也曾经是我们的梦想？

我自己不也有过坐在北京图书馆，如饥似渴地意淫日本杂志上音响广告，斤斤计较技术数据的岁月？

然而同样的观念同样的认识，在脚踏着欧洲的土地，听着老外恳切执着的述说，经过数十年ＨＩＥＮＤ经历的我自己，感到的是别样的震撼。

  就像在上世纪９０年代初，应后来主持《高保真音响》的黄彤老弟邀请和他老师管善群的一场就发烧音响的论争，至今历历在目。

这些争论，背后的本质仍然是ＨＩＥＮＤ　和　ＨＩ－ＦＩ之争，不过是移师于院校殿堂，移师于国外，其争论的本质就是ＨＩＥＮＤ究竟存在还是不存在？

剥开商业化蜕变了的ＨＩＥＮＤ外衣，啰嗦点讲，就是有没有在电子测试指标之外，音响系统的设计者个人声音美学空间？

也就是说，ＨＩ－ＦＩ技术之外有没有属于个人的ＨＩＥＮＤ艺术空间？

是的，在音响发展史上，充满了打着ＨＩＥＮＤ旗号的江湖骗子。但应该认识到，玄妙迷狂和大胆探索是很难绝对分开的，比方说如果仅仅嘲笑乃至封禁中世纪的炼金术士，那么现代科学尤其是化学也就无从发源。有人说过一段深刻的话，大意是往往伟大的艺术转型时代，也是艺术骗子的丰收年代。伴随着毕加索马蒂斯，也有无数的艺术骗子。

对于善良的大众，辨别艺术家和骗子，辨别ＨＩＥＮＤ音响和打着ＨＩＥＮＤ音响旗号的暴利商贩，确实相当困难。在商业上把音响产品按运用ＨＩ－ＦＩ技术的电器制品来归类，也确实是保护大众消费者的办法。

但这不是否定基于个人音响美学的ＨＩ　ＥＮＤ存在的理由。

  正像我２０年前所说的，ＨＩ　ＥＮＤ是一门艺术。从这种意义来讲，如果仅仅用ＨＩ－ＦＩ产品的角度来认识，ＨＩＥＮＤ就根本不必存在了。